Космический балет

Три этапа мысли

Премьеру спектакля «Я вижу звёзды» в Сахалинской филармонии приурочили ко Всемирному дню авиации и космонавтики. Заявленный режиссёром-постановщиком жанр — маленький балет о большом космосе — вместил в себя гораздо больше, чем танец и яркие технические приёмы.В рамках одного двухчасового действия творец объединила хореографию, живую музыку, вокал, элементы кукольного театра и философское размышление о том, как наивные детские идеи могут стать делом всей жизни.

«Я вижу звёзды» вдохновлён судьбой гения, с чьих разработок началась целая эра космических путешествий, научно-технический прорыв, изменивший представление людей о мире. При этом постановка не несёт цели познакомить зрителя с биографией известной личности, а показывает важную её часть — формирование мысли. Режиссёр-постановщик сделала, как кажется, невозможное — воплотила в танце сам творческий процесс.

Создатели произведения хронологически показали три возраста теоретика космонавтики, три этапа формирования идеи — детство, зрелость, старость. Сюжет сосредоточен, в первую очередь, на движении мысли, а не на жизни главного героя – Константина Циолковского, и логично поделён на три части.

В юности гения интересует то же, что и других детей — вольные птицы и их лёгкие перья, способные поднять живых существ в воздух, воздушный шар, который улетает, если отпустить. Этот период полон наивности, интереса к окружающему миру и его устройству.

Со временем, в зрелости, мысль крепнет и становится вычислениями, первыми набросками летательного аппарата. Константин Циолковский проводит много времени в библиотеке или за научными трудами. Любопытство подкрепляют академические знания в области математики и физики.

Буйство воображения в старости тесно связано с яркими образами, именно тогда от идеи герой переходит к более чётко сформулированным, смелым мечтам, чтобы в итоге воспарить следом за ними в небо. Он, поднявшись на платформе к потолку, как бы ждёт человечество там, куда рвался на протяжении всей осознанной жизни — в космос.

Технические приёмыи сценография

Сценографией занимался Роман Медведев, супруг Маргариты Красных. Стоит упомянуть, что по призванию Роман не театральный сценограф или художник-постановщик, а архитектор, что накладывает определённый отпечаток.

В «Я вижу звёзды» практически нет декораций, нет привычных зрителю комнат или конкретного места действия. Сцена удобна, в первую очередь, с функциональной точки зрения: чтобы разместить на ней музыкантов, но не тратить пространство для действия, Роман Медведев придумал «второй этаж» — инструменталисты филармонии возвышаются над происходящим.

Помимо этого, архитектор также вышел за границы сцены и сконструировал небольшой помост, который приближает действие к зрителю. Для мысли Константина Циолковского не существовало рамок — так и Медведев не стал ими ограничиваться. Благодаря этому спектакль происходит одновременно и в людском мире, и в мире идей. Фантазия тесно переплетена с реальностью, поэтому место действия здесь так же условно, как и время.

По мере развития фантазий теоретика в наброски и работы изменяется также техническая составляющая спектакля. На полупустой серо-чёрной сцене, наконец, возникают яркие краски — цветные шары-планеты и светящиеся ленты. Эти ленты отсылают зрителя к теории струн, автором которой выступил не русский учёный, но которая в современном мире стала фундаментальной при изучении мироустройства.

Кукла — главный герой

В новом спектакле Маргариты Красных этапы жизни Константина Циолковского разграничены при помощи кукол, которые изменяются по мере взросления героя. Всего их три — сотворённых руками мастера из Москвы.

Отметим, что кукла — выигрышный способ выделить героя, зритель сразу понимает, на ком сосредоточено внимание. При этом кукла настолько правдоподобно двигается благодаря сразу трём кукловодам, что смело может потягаться в реалистичности с танцорами.

Создателям постановки удалось передать характер персонажа, возможно, даже лучше, чем смог бы живой юный актёр. Например, ребёнок-Циолковский нетерпеливо топает ножками, жмётся к матери, прося защиты, летает вместе с птицами. Его движения лёгкие, плавные, лишённые условности, свойственной театру кукол. За это стоит благодарить артистку сахалинского театра Оксану Царёву, которая выступила в роли педагога по кукловождению и обучила представителей театра танца «Диалог» своему искусству.

Константин Циолковский здесь — главная фантазия, вокруг которой собираются другие. Теоретик космонавтики считал, что человек должен в конце концов стать высшим существом, по-настоящему бессмертным, обуздав сущность «духов» — это и происходит на сцене.

Маленький балет

Постановка начинается с хаотичных, ломанных движений артистов. Кажется, они — идеи, которые не могут проявить себя и организоваться без созидателя. С появлением главного героя танец становится более слаженным, пластичным. Идеи кружат вокруг гения, тянутся к нему, прося их осмыслить и воплотить.

Танцоры в «Я вижу звёзды» не имеют конкретной роли: они то бесплотные идеи, то насмехающаяся толпа, то посетители библиотеки и последователи гения. В их танце заключён целый мир, возможно, даже не один, а движения выражают попеременно и мысли, и эмоции, и слова.

Живую авторскую музыку композитора Фёдора Сенчукова дополняет пронзительный вокал Александры Баленко. Она задает потустороннюю, отчасти мистическую атмосферу, наполняя зал магией своего голоса. В её пении нет слов, одна лишь эмоция — хрупкая, боязливая. Даже музыка в «Я вижу звёзды» становится частью фантазии.

Все вместе десятки режиссёрских находок и творческих приёмов раскрывают историю изобретателя и первопроходца отечественной космонавтики. Постановка «Я вижу звёзды» позволяет зрителю по-новому взглянуть на современный мир, который почти сто лет назад был для Константина Циолковского скорее безумной мечтой о недостижимом.