Три дня в лаборатории

В отличие от зарубежных театров на отечественной сцене очень редко можно увидеть спектакли по пьесам современных драматургов. Всегда легче идти по известной дороге, играя то, что знает и любит большинство публики, что уже признано шедевром мирового искусства. Современные пьесы – удел малой театральной сцены, которой на острове, к сожалению, нет, поэтому вполне можно понять тот интерес, который проявили сахалинцы к новому проекту.

Спектакли ставятся приезжими режиссерами за несколько дней, количество зрителей ограничено. Речь идет о каком-то неформатном творчестве. После каждой постановки – обсуждение, результат которого может стать для эскиза роковым. Если большинство зрителей скажут «нет», то, скорее всего, режиссер решит, что работу по превращению заготовки в полноценный спектакль не стоит продолжать. Но и это не обязательно. Ведь не всегда стоит идти по пути удовлетворения зрительских желаний. В общем, результат непредсказуем, а поэтому вдвойне интересен.

Начались лабораторные испытания с эскизной постановки санкт-петербургского режиссера Андрея Корионова «Ночь» по пьесе польского драматурга Анджея Стасюка «Славянско-германский медицинский трагифарс». Спектакль построен на противостоянии. Главные герои, между которыми происходит борьба, – это Восток и Запад. Автор считает, что они никогда не сойдутся, не произойдет безболезненного обмена ценностями между двумя разными мирами. Попытки их соединения высмеиваются режиссером.

С самого начала можно было заметить, что актеры держат в руках листы бумаги со своими словами. Ведущий лаборатории Олег Лоевский накануне каждого представления убедительно просил пришедших не обращать внимания на такую мелочь, а следить за текстом, чтобы потом высказать свое мнение режиссеру.

И первый отзыв, который прозвучал от зрителей об этом спектакле, был лаконичен – не понравилось. Большинство аудитории смутила ненормативная лексика, которая иногда доносилась из уст актеров. Также некоторые были недовольны непонятным началом и прояснением картины только к середине спектакля. Но люди не столько делились впечатлениями, сколько задавали вопросы постановщику, а это, наверное, является подтверждением интереса, который возник у сахалинцев к данной работе. Ведущие лаборатории, среди которых, помимо Олега Лоевского, были обозреватель газеты «Коммерсант» Роман Должанский и художественный руководитель Чехов-центра Никита Гриншпун, признали этот факт значительным достижением.

Эскиз «Остров Рикоту», представленный в рамках лаборатории на следующий день, получил более теплые отклики зрителей. Тема различия жизни на острове и материке, в Москве и на окраине необъятной России близка сахалинцам. Сидя за сценой, лицом к зрительному залу, они смотрели на изумрудный океан, а герои спектакля говорили о водорослях и тюленях. Ощутимо несовпадение скорости жизни обитателей Рикоту с привычным темпом приезжего журналиста из Москвы. Попав на остров, население которого составляет пять человек, куда изредка приезжают рыбаки, где практически нет связи с Большой землей, столичный гость чувствует себя неуютно и хочет поскорее вернуться домой. А вот с местными жителями дело обстоит иначе. Мысли о возможности бросить неблагополучный кусочек земли не возникают в головах островитян. Но и рассказы журналиста о России очень скудны. До командировки на Рикоту его выезды из родного города ограничивались Санкт-Петербургом и Сочи. О том, как живут люди за пределами привычного ему маршрута, он ничего не знает, как не знают об иной жизни и другие герои эскизного спектакля.

Во время обсуждения режиссера Дмитрия Егорова, родиной которого является город на Неве, спросили – хотел бы он остаться на Сахалине? Постановщик затруднился ответить на этот вопрос.

С начала действия лаборатории ее ведущие говорили о том, что самой скандальной постановкой творческого эксперимента будет третья работа – эскиз Марата Гацалова по пьесе братьев Пресняковых «Приход тела». Действительно, сюжет пьесы может вызвать у зрителей шок. Постановка изображает некрасивую, уродливую современность, в которой есть место жестокости, извращениям, пустоте. Протест возникает тогда, когда приходит понимание, что все это – не выдумка, а реальность, которую не хочется видеть, особенно в театре. Авторы пытаются добраться до зрителя с помощью шоковой терапии, где жестокость граничит с фарсом. В спектакле присутствует ненормативная лексика, но она соответствует тем образам, которые нарисовали нам авторы пьесы и режиссер.

Эскизную работу «Приход тела» долго обсуждали. Ожидания подтвердились – она вызвала больше вопросов и мнений, нежели предыдущие инсценировки.

О каждой из представленных постановок, наверное, можно сказать много как положительного, так и отрицательного. Но Олег Лоевский заранее предупредил всех, кто примет в ней участие, что лаборатория современной драматургии – это не развлекаловка, а серьезная работа для режиссера, актеров и зрителей. Последним в этом процессе отдана очень важная миссия. На протяжении всех обсуждений можно было заметить внимательный, изучающий взгляд Никиты Гриншпуна. Он молчал всегда до тех пор, пока не обращались с вопросом к нему лично. Как признался худрук позже, делал он это специально, ибо для него важно было не свое слово сказать, а услышать и увидеть зрителя, понять, чего он хочет.

Лаборатория показала, что сахалинцам не хватает подобного формата работы. Нет площадки, на которой можно было бы обсуждать хорошие и плохие творческие работы, задавать друг другу вопросы, вступать в споры и диалоги, говорить о том, что действительно важно.

Автор: Евгения Шарагова