Писатель с фальшфейером

В новом творческом замысле Евгения Рудашевского пока ещё нет персонажей — намечены только их общие контуры. Все детали будут «добыты» на Сахалине. Автор тщательно готовился к поездке, изучал местные новостные ленты. Узнав про медведей, купил фальшфейер, чтобы обезопасить своё литературное путешествие.

Роман о Сахалине

 — Вначале всегда находишь историю, потом думаешь, где можешь её раскрыть. Сахалин — идеальное место для моего романа. Мы отправимся в поход по Тонино-Анивскому полуострову, чтобы собрать материалы. Пока известно, что события будут разворачиваться в Новиково и южнее до мыса Анива, — рассказывает Евгений Рудашевский.

В русской литературе уже были примеры результатов поездок писателей на Сахалин. Достаточно вспомнить книги Чехова и Дорошевича. Надеемся, роман Евгения Рудашевского будет ждать не меньший успех и признание.

Натурный материал

Евгений Рудашевский работает в жанре приключений, интересуется историей и культурой малых народов и других цивилизаций.

— Чем больше культур и стран узнаёшь, тем больше понимаешь, как все они взаимосвязаны. Например, «Пожиратель ищет Белую сову» — книга об азиатских эскимосах, которые проживают на территории современной Чукотки. Через месяц выйдет роман, где все события будут разворачиваться в Калининградской области. Сейчас в поле внимания — Сахалин. Мне важно не показать снаружи этот народ, а рассмотреть, как себя чувствует представитель той или иной культуры, региона, страны. Достичь этого удаётся, тесно общаясь с местными жителями.

В книге «Здравствуй, брат мой Бзоу» события разворачиваются в Абхазии. Весь натурный материал автор собирал на месте.

— Я притворялся обычным туристом и не мог выложить диктофон или достать ручку, чтобы не вызвать подозрения. Поэтому надел просторные брюки, положил в карман блокнот и карандаш и весь разговор под столом орудовал рукой. Когда поймал удивлённый взгляд абхазской бабушки, понял, что лучше мне было выложить диктофон.

Творческие постулаты

Сахалинская областная детская библиотека 26 июля провела творческую встречу с Евгением Рудашевским. В жаркий летний день в библиотечном сквере писатель делился простыми истинами писательского ремесла. Приведём основные творческие постулаты Евгения Рудашевского:

• Мир как текст

Для любого автора в какой-то момент окружающий мир постепенно превращается в текст. Здесь нет разделения на личную жизнь и работу. Не бывает так, что ты сел за рабочий стол в восемь утра, а в шесть закончил. Это всегда без­остановочный процесс, в том числе, когда ты занимаешься бытовыми делами или идёшь по улице. Природа, здания, люди — это всё текст, и его много вокруг.

• Как описать человека

Описать человека со стороны можно, но проникнуть вглубь важнее. Ты должен проникнуться мотивами этого человека. Мне как раз интересен он в своей сложности. Когда обыватель видит преступника — у него возникает отторжение. Для писателя важно найти подход к принятию. Не оправдать, но понять, почему он стал таким.

• Об этике

Есть интересное наблюдение — люди находят отблески себя только в моих отрицательных героях. И обижаются — почему ты их такими показал. Это отдельная тема этики. Один японский писатель был в отношениях с европейской девушкой. Они жили пару лет, говорили по-английски, а он написал роман, который стал бестселлером, но не был переведён с японского. Через два года она узнала, что произведение детально воспроизводит их отношения и все самые интимные подробности. После этого они расстались.

Насколько позволительно писателю вести себя как врачу, описывать какие-то личные истории? По возможности я стараюсь спрашивать разрешения у прототипов моих героев. Но дороже дружба и отношения, поэтому от некоторых сюжетов приходится отказываться.

• Отношения с персонажами

Если ты заставляешь что-то делать своих персонажей — история будет мёртвая. Если ты заранее прописываешь, что должно произойти «это» и «это», заставляя их идти по этому маршруту — у тебя ничего не выйдет. Основное движение сюжета — это не тайны и загадки, а сами персонажи. Всё должно исходить от них. В «Городе солнца» в финале мне очень хотелось «убить» одного персонажа, я уже предвкушал эту красочную сцену, и как всплакнёт читатель. Когда дошёл до этого момента, вникнув в психологию героя, я понял, что не смогу этого сделать. Я пытался избавиться от этого персонажа, но он упрямо оставался жив.

• Хеппи-энд

Иногда мои книги бывают грустными и жестокими. Хотя литература и вторична, она должна соответствовать жизни тоже. Не стоит обманывать юного читателя, выстраивая иллюзию. Это не значит, что всё должно быть в чёрных красках — всегда свет ярче, когда темнота сгущается. На встречах с ребятами из разных регионов я задавал вопрос: «Хотели бы вы хеппи-энд в книге?». Всегда ответ был такой: «Мы были бы рады счастливому концу, но мы бы не поверили истории».

• О профессии писателя

В России нет такой профессии, как писатель. Официально все мы безработные. Если вы хотите стать музыкантом или художником — всегда знаете, где можете получить профессию. Но если вы хотите стать писателем — в лучшем случае найдёте литературный институт. Но лучше этого не делать, а развиваться самостоятельно.

• Что читать в юности

Нужно утвердиться в одной простой мысли — читать не обязательно. Как только литература становится обязательной — она становится культурным явлением. То, что преподаётся в школе, — уже не совсем литература. Это нерефлексированный маркер принадлежности. То есть в школе не так важно, чтобы вы прочитали и поняли Гоголя, Пушкина, Достоевского, Толстого. Важно, чтобы само культурное явление вошло в вас, и вы почувствовали эту некую принадлежность. К литературе это не имеет отношения.

Вся беда современного отношения к литературе — это постановка того, что она обязательна. Чтобы стать счастливым, этого делать не нужно. Любовь к книге приходит через свободный выбор.